Villa vue du bas du jardin
Jardin d'hiver
Maquette de la villa
Bibliotheque
Salon principal
Coté bureau
mobilier dressing
Vers la salle a manger
Entrée
Terrasse sur chambres
Vue sur la ville
Entrée
De la rue...
Living space
Salle a manger
Detail de la matière sur la chaise
Les piliers d'acier
Chambre
Salle de bain
Cuisine
Arriere cuisine
Escalier entrée
Du jardin ...
Construite aux abords de la ville de Brno en République Tchèque entre 1928 et 1930 par l’architecte Ludwig Mies van der Rohe, La Villa Tugendhat retrouve toute sa grandeur et son authenticité d’architecture moderne depuis sa récente restauration.
Vue depuis la rue, la villa ne présente qu’un seul étage alors qu’elle offre une surface habitable de plus de 900 m2. Seuls sont visibles un accès à un garage, et un parvis cadrant la vue sur la vieille ville et menant à l’entrée principale et à la terrasse des chambres.
Ce premier niveau est occupé par les espaces privés de la famille Tugendhat.
Construite sur un terrain en pente, deux autres étages se dévoilent coté jardin, un étage de réception, et un sous-sol abritant toutes les parties techniques et les espaces de service.
L’écriture horizontale de la villa, et les larges ouvertures des façades offrent de l’intérieur une vue directe sur le paysage urbain, sur la végétation proche et sur le jardin.
Une serre plantée en bande contigüe au Sud de la maison fait même pénétrer le végétal dans le grand séjour, accentuant la fusion entre la nature et l’espace intérieur.
Cette présence apaisante de la végétation contribue à exprimer l’interpénétration entre intérieur et extérieur et la recherche d’une fluidité spatiale, concepts importants dans l’œuvre architecturale de Mies van der Rohe et dans l’évolution de l’architecture moderne.
Dessinée selon les principes du « plan libre », la villa est connue pour sa structure, en partie métallique, dont les poteaux cruciformes minimalistes sont habillés de tôles inox polies à l’aspect immatériel, supprimant tout effet de gravité et d’obstacle visuel, pour dilater les volumes, créer un état d’apesanteur, accentuer la fluidité entre l’intérieur et l’extérieur.
L’étage de réception est recoupé en une série de zones fonctionnelles par des parois libres aux articulations fluides assurant une réelle continuité spatiale. L’une, en panneaux courbes d’ébène de Macassar, délimite l’espace de la salle à manger. L’autre en blocs massifs d’onyx du Maroc, sépare le bureau et le salon tout en diffusant dans sa matière la lumière du soleil couchant. Chacune de ces parois est disposée de façon à cadrer les déplacements en glissant sur ces plans et en variant les vues sur l’environnement au détour de chacun de ces plans.
Chaque détail est dessiné. Les matériaux sont choisis avec justesse, du verre translucide de l’entrée, au travertin et au linoleum pour les sols. Des placages de bois précieux comme le zebrano, le poirier, le citronnier sont utilisés pour le mobilier lui aussi dessiné par l’architecte associé à Lilly Reich pour le design intérieur, tout comme les poignées de porte, les serrures. Les rideaux sont en soie ivoire, les portes de l’espace privé sont sur toute la hauteur d’étage (3,00m) et sans imposte, le revêtement des chaises « Brno » et assises « Barcelona » bien sélectionné dans ses matières et ses couleurs. Le détail est de rigueur, imprégnant le lieu de cette intégration totale entre l’art, la technique et l’architecture, conception prônée dans l’école du Bauhaus des années 1920 dont Mies fut un temps le directeur.
Un sentiment de bien-être s’empare de vous tout au long de la visite, les volumes généreux glissent les uns après les autres naturellement … tout est limpide, fluide, jusque dans la lumière…Les grands châssis vitrés du séjour rentrent verticalement dans le plancher par un système mécanique ingénieux au sous-sol, pour ouvrir une vue sans obstacle vers le jardin.
L’architecture de Mies van der Rohe exerce, depuis les années 1920 et aujourd’hui encore, une influence déterminante chez de nombreux architectes, pour ses concepts spatiaux fondateurs de l’architecture moderne.
L’écriture de la villa Tugendhat peut être définie en quelques mots : libre, ouverte, juste, continue, fluide, dynamique mais aussi statique…à chacun sa définition…
Elle est aussi l’expression d’une pensée constructive et spatiale, le poteau, la dalle, l’ouverture, le glissement, etc. qui révolutionna l’architecture de son temps.
Une visite de la villa Tugendhat s’imposerait elle ? …
THM avec l’aimable contribution de jean Luc Rolland Architecte
Crédits photo : THM
Quelques informations complémentaires :
EXPOSITION A VENIR
KUNSTHAUS ZURICH
https://www.kunsthaus.ch/fr/besuch-planen/ausstellungen/wong-van-gogh/
A PARIS A LA FONDATION CARTIER
POUR L'ART CONTEMPORAIN :
JUSQU'AU 16 MARS 2025 ...
Articles du mois
Archives
-
▶ 2024
-
Sep 2024
-
May 2024
-
Feb 2024
-
Jan 2024
-
-
▶ 2023
-
Nov 2023
-
Sep 2023
-
Jul 2023
-
May 2023
-
Mar 2023
-
Jan 2023
-
-
▶ 2022
-
Sep 2022
-
Jun 2022
-
Mar 2022
-
Jan 2022
-
-
▶ 2021
-
Nov 2021
-
Sep 2021
-
Jul 2021
-
Mar 2021
-
Jan 2021
-
-
▶ 2020
-
Nov 2020
-
Sep 2020
-
Jul 2020
-
May 2020
-
Mar 2020
-
Jan 2020
-
-
▶ 2019
-
Nov 2019
-
Sep 2019
-
Jul 2019
-
May 2019
-
Mar 2019
-
Jan 2019
-
-
▶ 2018
-
Dec 2018
-
Sep 2018
-
Jun 2018
-
Apr 2018
-
Jan 2018
-
-
▶ 2017
-
Nov 2017
-
Sep 2017
-
May 2017
-
Mar 2017
-
Jan 2017
-
-
▶ 2016
-
Dec 2016
-
Nov 2016
-
Oct 2016
-
Sep 2016
-
Aug 2016
-
Jul 2016
-
Jun 2016
-
May 2016
-
Apr 2016
-
Mar 2016
-
Feb 2016
-
Jan 2016
-
-
▶ 2015
-
Dec 2015
-
Nov 2015
-
Oct 2015
-
Sep 2015
-
Jul 2015
-
Jun 2015
-
May 2015
-
Mar 2015
-
Feb 2015
-
Jan 2015
-
-
▶ 2014
-
Dec 2014
-
Nov 2014
-
Oct 2014
-
Sep 2014
-
Jul 2014
-
Jun 2014
-
May 2014
-
Apr 2014
-
Mar 2014
-
Feb 2014
-
Jan 2014
-
-
▶ 2013
-
Dec 2013
-
Nov 2013
-
Oct 2013
-
Sep 2013
-